筆者一直覺(jué)得，中國(guó)人都有一種故土難離、根深蒂固的家國(guó)情懷。

        在美國(guó)人的科幻電影里，當(dāng)?shù)厍颦h(huán)境已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足人類(lèi)的居住需求時(shí)，他們常常選擇的是坐上飛船尋找新的行星。而在中國(guó)人的電影中，卻是帶著地球去流浪。當(dāng)處于昏暗的電影廳里時(shí)，或許想到真有那么一天，那個(gè)時(shí)候的人們已經(jīng)不明白何為“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片”，何為“欸乃一聲山水綠”，何為“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”。巨大的工業(yè)化齒輪機(jī)械，枯燥地在運(yùn)轉(zhuǎn)了一圈又一圈，中國(guó)傳統(tǒng)文化的田園、山水、隱士等，皆隨時(shí)代而去，漸漸消逝了蹤影。

        可總有些東西，是會(huì)鐫刻在人們的血肉與骨骼上。是“位卑未敢忘憂(yōu)國(guó)”的責(zé)任心，是“鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰”的故土難離，還是那帶著地球流浪的志氣與慨然。

        這大概是《流浪地球》給筆者的感受，不僅是驚訝于中國(guó)電影的特效水平，也不僅是慨嘆于作者劉慈欣那超前的科幻思維與想象力，更多的則是“窮途末路時(shí)，人性的光輝與對(duì)希望的執(zhí)著。”

        “滄海橫流，方顯英雄本色。”這是一種深入人心的氣節(jié)，從蘇武牧羊十九載、貝加爾湖畔冰冷的湖水開(kāi)始。史書(shū)上記載“武留匈奴凡十九年，始以強(qiáng)壯出，及還，須發(fā)盡白。”短短的幾句，向深看去，是那無(wú)盡的血淚與堅(jiān)守。甲午戰(zhàn)時(shí)，軍至金州，城中人皆逃散，唯金州教諭王獻(xiàn)廷獨(dú)坐署堂內(nèi)，不肯離去。他說(shuō)：“我教的都是舍生取義的經(jīng)典，如今時(shí)窮，哪有我逃亡的道理。”于是在墻上賦詩(shī)，靜坐等死。

        電影院內(nèi)燈光明明暗暗轉(zhuǎn)換，仿佛此時(shí)已是末日。忽然想起《流浪地球》原文中的一段話(huà)，“你聽(tīng)著，親愛(ài)的，我們必須抱走希望，這并不是因?yàn)橄Ｍ娴拇嬖?，而是因?yàn)槲覀円龈哔F的人，在前太陽(yáng)時(shí)期，做一個(gè)高貴的人必須擁有金錢(qián)、權(quán)利或才能，而在今天，只要擁有希望，希望是這個(gè)時(shí)代的黃金和寶石，不管活多長(zhǎng)時(shí)間，我們都要擁有它!”

        一息尚存，希望不滅，閃耀著的是人道主義的光輝。就像是《肖申克的救贖》中由下水道爬向自由與光明的男主人公安迪;是將舊中國(guó)推向光明一代又一代像康有為、梁?jiǎn)⒊锩攘?是不放棄希望，帶著地球去流浪的人類(lèi)……因?yàn)闊o(wú)論最終的結(jié)果將人類(lèi)歷史導(dǎo)向何處，他們決定選擇希望!”

        燈光亮起，《流浪地球》散場(chǎng)了，那一剎那的燈光，仿佛是上帝救贖的光芒，是帶著光明與希望而來(lái)的。